一、郑板桥代表诗作
1、他生于一个寒儒之家，父亲郑立庵是一位私塾先生，3岁生母病故，父亲续娶的赫夫人，也在他14岁时病故。既不能骑马射箭，又不能务农经商，郑板桥摆脱贫困的途径，就只有读圣贤书，走学而优则仕的道路了。
2、春风化雨，所以一个开遍的“遍”特别有力度，你初一看上去七个字很平淡。
3、潘天寿：谈中国画的素描
4、野色空蒙锦鴂啼，东风吹雨湿罗衣。
5、至元二年二月八日，陈子善、范昭甫同游虎丘
6、些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
7、一半葫芦一半瓢，合来一处好成桃。
8、郑板桥画的兰、竹、石，均达到超一流的水平。
9、东风拂面，雨丝拂面，就是不写你皮肤直接的感觉，但什么叫吹雨？你怎么知道它吹过来了？那就是因为吹到你脸上，吹到你裸露的手背上、脸颊上，它吹过来。
10、在世人眼里，竹子是柔美的，它的一贯形象是细枝在风中飘摇，世人也因此得到结论，认为竹子不够坚韧。
11、在盐商巨贾“红楼夜宴，千条绛蜡；彩船春泛，四座名姝”(《沁园春.西湖夜月有怀扬州旧游》)的欢乐时光里，郑板桥仰人鼻息，逐渐步入油腻中年。39岁时，妻子徐氏撒手人寰，孩子没人照料，饭也吃不上，这辈子还能有什么盼头呢？
12、潍县署中画竹呈年伯包大中丞括
13、初到扬州的郑板桥，穷困潦倒暂住焦山别峰庵时，巧遇马曰琯马曰璐二人，之后结下深厚友谊。之后在大雪纷飞的一日，郑板桥冒着风雪前往小玲珑山馆访问二人，正遇到一群读书人正在赏雪吟诗。他们见郑板桥身着粗布衣，以为他不懂作诗，便故意为难。哪知郑板桥不慌不忙、不动声色地吟出了这首诗。
14、原型是郑板桥的《咏雪》，广为人知的则是乾隆仿写的《飞雪》
15、单寒骨相难更，笑席帽青衫太瘦生。看蓬门秋草，年年破巷，疏窗细雨，夜夜孤灯。难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声？癫狂甚，取乌丝百幅，细写凄清！
16、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
17、《江南文脉》诗词篇40姚鼐《金陵晓发》
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19、在外地任职期间，郑板桥曾写信给堂弟郑墨，委托他把俸钱都分给家乡的贫苦亲友，并在家书里谈论人生理想、做人操守，其中一封家书里说：“不知盗贼亦穷民耳，开门延入，商量分惠，有甚么便拿甚么去！”别说守财奴，即便在正人君子听来，也是怪话、糊涂话，不过也从中衍生了一个让人津津乐道的民间传说：
20、郑板桥一生写竹、画竹、咏竹，实则是以竹之清高自明其志。他一以贯之的画风、诗风和为官之风，令人肃然起敬。即便在“长将赭墨代胭脂”的岁月里，他也从未放弃艺术追求和人格操守，取得了旁人难以企及的绘画造诣，也留下了不攀附、不媚俗的千古清名。
二、郑板桥的诗代表作
1、按理说，他的兰竹都有人大价钱收购，为什么女儿出嫁会没有钱呢？这个经济问题，其实是作风问题。
2、郑板桥出身书香门第，但家道中落。他早年中秀才，31岁来到扬州，无奈40岁才中举，其间十余年以卖画为生。诗词开篇便追忆了这段穷愁潦倒的经历。扬州作画，囊中羞涩，常以赭石粉调墨，替代鲜艳的胭脂红，画出的竹柏因为无色，不受时俗的欣赏。
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5、译文：竹子抓住青山一点也不放松，它的根牢牢地扎在岩石缝中。经历成千上万次的折磨和打击，它依然那么坚强，不管是酷暑的东南风，还是严冬的西北风，它都能经受得住，还会依然坚韧挺拔。
6、莫被风吹散，玲珑碎空玉。
7、下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。
8、晚清经典诗作你读过几首？王和尚评清诗(第六)
9、郑板桥看到老师又摇头，继续追问：“先生既然没看到她是怎样落水身亡的，又怎么能断定她是‘风吹落小桥’呢？”
10、郑燮的绘画理论郑板桥注重对自然和周围事物的观察,师承自然；他写道:“风和日暖，冻蝇触窗纸上，冬冬作小鼓声。于时一片竹影响零乱，岂非天然图画乎！凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳”。主张“意在笔先”；他在一幅画上题写：“江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。
11、《江南文脉》诗词篇16汉乐府《江南》|江南清如许
12、这株坚韧不拔的岩竹，铁骨铮铮，卓尔不群，正是郑板桥人格气骨的凝结。
13、原来，他们俩原是乡邻，从小青梅竹马，后因家贫被父母强迫出家修行，但内心里还是希望还俗成家，并知尼姑已经怀孕。
14、61岁这年，郑板桥终于下定决心走人。他在《罢官作》中写道：“老困乌纱十二年，游鱼此日纵深渊。春风荡荡春城阔，闲逐儿童放纸鸢。”情怀的磊落，解脱的欣喜，和作《归去来辞》的陶渊明何其相似！
15、这是一种听觉的体验，所以诗的第一句就把视觉和听觉糅合在一起，也许这个叫锦鴂的“锦”字完全是诗人的想象之体验，他未必看到这个鸟的形状，听到鸟的叫声非常的漂亮，他由此可以想到鸟的羽毛是非常的华美。
16、“四十年来”告诉我们板桥画竹是付出了一生的心血的。画竹成了他展示生命的一种方式。任何一项技术或艺术都值得人去做一生的追求。也只有把一项技术或艺术作为一生的追求，才可能达到它精纯的状态。这项技术或艺术也才能成为自己生命的一部分。“画竹枝”似乎不是一项高深的技艺，但板桥却用一生的思想情感倾心于它，因此，他才对画竹有自己独特的体验，才画出独具一格的竹子。
17、《咏梧桐》是清代郑板桥创作的一首七言律诗。
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19、《江南文脉》诗词篇26王守仁《登阅江楼》
20、高梧百尺夜苍苍，乱扫秋星落晓霜。
三、郑板桥代表诗作是什么
1、《江南文脉》诗词篇41杨万里《夏日杂兴》
2、乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。
3、“难得糊涂”真是“绝顶聪明人吐露的无可奈何语，是面对喧嚣人生，炎凉世态内心并发出的愤激之词。”
4、信马由缰，载着喝得微醺的诗人在回程。
5、咬定青山不放松，立根原在破岩中；
6、竹：彰显气节，虽不粗壮，但却正直，坚韧挺拔；不惧严寒酷暑，万古长青。竹是君子的化身，是“四君子”中的君子。“竹之七德竹身形挺直，宁折不弯；是曰正直。竹虽有竹节，却不止步；是曰奋进。竹外直中空，襟怀若谷；是曰虚怀。竹有花不开，素面朝天；是曰质朴。竹超然独立，顶天立地；是曰卓尔。竹虽曰卓尔，却不似松；是曰善群。竹载文传世，任劳任怨；是曰担当。”竹子空心代表虚怀若谷的品格；其枝弯而不折，是柔中有刚的做人原则；生而有节、竹节必露则是高风亮节的象征。竹的挺拔洒脱、正直清高、清秀俊逸也是中国文人的人格追求。
7、板桥公开出柜，养过很多男宠，自承“尤多余桃口齿，及椒风弄儿之戏。然自知老且丑，此辈利吾金币来耳。”《墨林今话》的作者蒋宝龄也说他“不废声色，所得润笔钱随手辄尽”。也正是这个问题，多多少少影响到历史对他的评价。话说回来，都在红尘里打滚，有几个人能一身洁白、毫无瑕疵的去见上帝？
8、村艇隔烟呼鸭鹜，酒家依岸扎篱笆。
9、既然是野色空蒙，在烟雨迷蒙当中，这个鸟他也未必看得很清楚。
10、然后，当庭宣布，准许两人还俗，并由他资助、主婚，令两人拜堂，成为正式夫妻。诗写得风趣幽默，案断得合情合理，一时传为佳话。
11、特别是，随着这些年历史学者社会史研究方面的推进，仇英的那些市井风情画就更有做历史研究当中文字记载的不足可以弥补他。
12、《江南文脉》诗词篇13王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
13、熬死了康熙、雍正两位皇帝的郑板桥，终于在乾隆元年(1736年)考中进士，他在《秋葵石笋图》上作诗：“牡丹富贵号花王，芍药调和宰相祥，我亦终葵称进士，相随丹桂状元郎。”这样的郑板桥，俗吗？真俗！但我们多数人都恨不得一直那么俗下去，俗到今夜做梦也会笑！
14、他的画代表作品有：《修竹新篁图》、《清光留照图》、《兰竹芳馨图》、《甘谷菊泉图》、《拄石干霄图》、《丛兰荆棘图》、《画竹留赠图》等。诗的代表作有《板桥文集》。
15、我自不开花,免撩蜂与蝶.
16、这20首情诗太美了！赶紧背下来，撩妹必备！
17、自谓画竹多于纸窗粉壁见日光月影的影射怪取得。曾题道：“吾之竹清俗雅脱乎，书法有行款，竹更要行款，书法有浓淡，竹更要有浓淡，书法有疏密，竹更要有疏密。”他擅写竹，更将款题于竹石间，以竹之“介于否，坚多节”来表达自我
18、30岁时，父亲一病不起，郑燮卖书葬父，锅中无米，灶间无柴，门前还不断有人敲门逼债。饥寒交迫的日子里，儿子也死了：“天荒食粥竟为长，惭对吾儿泪数行。今日一匙浇汝饭，可能呼起更重尝！”(《哭犉儿》)为了躲债，郑板桥先是逃到海陵、焦山，后又辗转来到扬州，开始了十年卖画生涯。
19、朱德润除了是一个画家以外，他还是一个很有名的诗人。苏州人顾嗣立在清代编《元诗选》的时候，就收录了朱德润的很多诗歌。朱德润自己也有一个诗集叫《存复斋诗集》。
20、这就是一个诗人调动了我们全部的感官给你营造的一个画面。
四、郑板桥作的诗
1、史载，郑板桥“知范县，爱民如子，绝苞苴，无留牍，公余辄与文士觖咏，有忘其为长吏者。”
2、当时的扬州，是东方艺术家的巴黎。“千家养女先教曲，十里栽花算种田”，盛产富可敌国又附庸风雅的盐商，他们纷纷高价购买名人作品来装饰自己的厅堂。扬州民谚说：“堂前无字画，不是旧人家。”
3、和尚说：这是鸿飞兄的一篇长文，细数郑板桥坎坷的一生和铮铮铁骨，考证详实，值得一读。
4、雾树溟潆叫乱鸦，湿云初变早来霞。
5、东风已绿先春草，细雨犹寒后夜花。
6、郑板桥的“怪”，颇有点济公活佛的味道，“怪”中总含几分真诚，几分幽默，几分酸辣。每当他看到贪官奸民被游街示众时，便画一幅梅兰竹石，挂在犯人身上作为围屏，以此吸引观众，借以警世醒民。
7、《江南文脉》诗词篇35项羽《垓下歌》
8、《村居》是清代诗人郑板桥创作的一首七言律诗。
9、编辑｜覃子茵文字｜覃子茵
10、著名画家徐悲鸿评价郑板桥说：“中国近三百年来最卓越的人物之其思想奇，文奇，书画尤奇。观其诗文及书画，不但想见高致，而其寓仁慈于奇妙，尤为古今天才之难得者。”
11、板桥故居位江苏，兴化东城外八号。东城之处郑家巷，坐北朝南两进高。正屋三间面朝北，门楼小书斋均好。生活用具在陈列，书画复制品藏好。研究板桥资料存，古铜塑像郑板桥。一九八三年修缮，市级单位是文保。
12、相当刻苦之学书，众家字体神韵到。自己总觉不满足，有次竟在妻背描。揣摩笔画和结构，妻子已不耐烦了。“你有你自己之体，我亦有我之体窈。你在人家体上画，”无意之间悟明了。这是一句双关语，恍然醒悟郑板桥。不能老在别人体，规规效法难提高。只有个人之感悟，另辟蹊径领风骚。他取黄庭坚之长，夸张摆宕之不要。“摇波驻节”单字扁，姿致左低右边高。以画兰竹笔入书，力求书画意境到。清人蒋士铨评说，蒋士铨说郑板桥。“写字如作兰，波磔奇古形翩翩。”道出板桥本特质，高度赞扬郑板桥。
13、因嗜吃狗肉，曾经有大学士纪晓岚宴请郑《狗肉全席》大餐代乾隆皇求画趣事，画收藏于故宫。
14、郑板桥是大名鼎鼎的扬州八怪之清代书画家，文学家，这首《咏雪》就是郑板桥的作品之世人对郑板桥这首诗的评价是“虚实相映融铸出了清新的意境”。
15、咬定青山不放松，立根原来破岩中。
16、官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》。
17、抹去春秋自花实，逼来霜雪更枯筠。
18、郑板桥(1693—1765)清代官吏、书画家、文学家。字克柔，汉族，江苏兴化人。一生主要客居扬州，以卖画为生。“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。著有《板桥全集》。康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。中进士后曾历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。以请臻饥民忤大吏，乞疾归。
19、这首诗的具体创作时间不详。只知是作者在大雪之后见景生情所做的诗歌。郑板桥出身贫寒，年轻时“为忌者所嘱不得入试”，曾流浪街头卖画，有时甚至靠乞讨度日，饱尝人间辛酸。所以他经常在诗词作品中，抒发对自己身世的感慨。
20、乾隆模仿郑板桥的《咏雪》，名字叫《飞雪》
五、郑板桥代表诗作有哪些
1、回到扬州后，他的书画声誉吸引了各式各样前来索取字画的人士，疲于应付的郑板桥不得不张贴出润格，将自己的作品明码标价，按质论值：“大幅六两，中幅四两，小幅二两。书条、对联一两。扇子、斗方五钱。”他明确表示，无论是送礼物还是送食物，都不如直接送银子来得实在，至于想赊账和赖账，那就一律免谈罢。
2、译文：贫士生活窘迫，夜半起来掀开帷帐，在庭院的树下徘徊，看到皎洁的月亮渐渐在晨光熹微中落下，想我以前的好朋友，如以求助之意相告，可能不会遭到回绝。
3、回到扬州，郑板桥已经是名满天下，六分半体独具一格，兰竹更是“冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时”，求字求画的人络绎不绝。
4、晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。
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6、郑老师你讲了一个很重要的问题，就是我们讲，诗、书、画、印四绝集于一身的那种状况。我们可以来梳理一下中国的诗歌和书法绘画乃至于篆刻艺术的关联。
7、吴冠南：专心致志地画花鸟画
8、清代著名画家、书法家。字克柔，号板桥，也称郑板桥。乾隆时进士，曾任潍县县令，书画史。汉族，江苏兴化人别名：郑燮出生地：江苏兴化出生日期：1622逝世日期：17022主要成就：“扬州八怪”之一郑板桥善画竹、兰、石、松、菊等，而以体貌疏朗、风格劲健的兰、竹最为著称。
9、郑板桥善画兰、竹、石。在他的画里，你常常可以看到书法的笔法，正如他画的兰花“兰叶用焦墨挥毫，以草书之中竖长撇法运之”，俨然融入了草书的笔意，着实使他的兰花拥有了非同一般的潇洒。相反，在他的书法中也融入了画法的笔法，他创造了“六分半书”，纵横错落，飘洒有致。
10、小偷听了，哭笑不得，只好仓惶逃走。
11、路东曹|《蓝田四吕》《横渠四句》
12、名师课徒稿：跟着陆抑非画花卉
13、注：郑板桥生平事迹主要参考党明放先生的《郑板桥年谱》。
14、郑板桥的“六分半”书法，是以隶书为基础，掺杂了楷、行、篆、草诸种书体，辨识度极高。
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16、当时扬州城内有一个盐商，品行不怎么好，虽然富甲一方，但却买不到郑板桥的字画，顿感脸上无光。
17、路东曹|《大西安》《卫士》
18、73岁时，郑板桥在家乡病故。他的诗书画印融为一体，删繁就简，标新立异，为后人留下了大量的“掀天揭地之文、震电惊雷之字、呵神骂鬼之谈、无古无今之画”。
