一、形容雨过天青色诗句
1、秦观,踏莎行·郴州旅舍雾失楼台,月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花,鱼传尺素。。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去。鹊桥仙纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮!减字木兰花天涯旧恨。独自凄凉人不问。欲见回肠。断尽金炉小篆香。黛蛾长敛。任是春风吹不展。困依危楼。过尽飞鸿字字愁。浣溪沙漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
2、大化石水洗度好，硅化程度高，石肤光滑润泽，触之如凝脂润膏。
3、老子说：“天地不仁以万物为刍狗。”天地不仁便是仁，它自将温柔深藏于峰山、黄泉、清风和明月，但等人类发现这小小心思时，便有欣喜雀跃。
4、所以，现在关于汝窑的研究论著中，有很多都采用“天青釉瓷器”的说法，把重点转移到釉料的成分上，避开了瓷器发色不同的问题。
5、“玄”这个字应该是中国特有的吧！正所谓“玄之又玄”！可能中国人自己都搞不清这个字的意思，因为“玄”字本来就是形容这种神秘莫测、似懂非懂的状态！
6、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
7、人间自有真情在,无情未必真豪杰!我自挥毫向天笑,去留肝胆两昆仑!天若有情天亦老,月应无恨月长圆!柳絮浮萍游子意,桃花潭水故人情!
8、提到天青色，你会想到雨歇云散之后的天空；
9、汝窑是宋代乃至中国陶瓷史上的神级存在。自宋代以来，不知有多少文人、学者、鉴藏家，写下了多少关于汝窑的故事。其中的一些故事可谓有理有据，令人信服；而另一些，则是不折不扣的认知误区。
10、我想起了四年前的慈溪之行。在越窑青瓷的故乡，我几乎忘记了瓷器是什么，忘记了那瓷器上的釉色，而陶醉在天色和山色中。慈溪有山，名为五磊山，山有旧时浙东名刹五磊寺。五磊由内五峰、外五峰组成，若是鸟瞰下来，它仿若一朵盛开的莲，倒也正合禅意。五磊如今人迹稀少，在别人耳中名头似也不及上林湖，不过就我来说，这上林湖若以它盛产的秘色瓷来隐喻，这五磊，便是寻常青瓦一枚。寻常青瓦却不寻常，因为“道在家常日用间”，这禅意也同样充斥于性灵之物上，且不拘这物是名贵如秘色瓷，还是普通如砖瓦。五磊山不张扬，内敛而灵气蕴藉，朴实而大器天成，正配得上当年的“浙东第一古刹”之名。
11、在我们的印象中，汝窑器物走的都是“小而美”的路线，器物的尺寸一般是十几二十厘米的袖珍款，但窑址发掘的成果又双叒叕刷新了我们的认知！比如说高30多厘米的龙纹大瓶：
12、此话据传语出宋徽宗，当时的汝窑专供宋皇室使用，而窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其色定名时，徽宗御批：“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”此后，天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。
13、小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
14、五代越窑刻花龙纹碗大都会博物馆藏
15、大化石，又称大化彩玉石，产于广西大化县境内的岩滩水电站附近河段，硅质火成岩，摩尔硬度在5度左右，属水冲石。目前，由于大坝之上是库区，只有大坝下约6公里长的河段在开发。
16、香销云凝旧僧家，僧刹残灯壁半斜。日暮松烟空漠漠，秋风吹破妙莲华。
17、如传世的青花瓷自顾自美丽/你眼带笑意
18、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。
19、核心教义是“性交”：教徒都是后宫，性侵女高中生的邪教头目出狱了
20、提起玄色，你会想到辽阔深邃的夜空；
二、雨过天青色的诗句
1、▲鹿纹盆底，宝丰清凉寺窑址出土
2、另外乾隆皇帝本人经常在会找人在他喜欢的收藏的瓷器的底部刻上御题诗，其中有大量的字体都是隶书，可供大家参考，所以在青花瓷器的底部出现隶书也是不足为奇的。
3、汝窑作为这条脉络中的一环，它的缺陷是显而易见的；北宋之后制瓷技术的进步，更是显而易见的。
4、如传世的青花瓷自顾自美丽
5、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——唐代·戴叔伦《苏溪亭》
6、微博上，甚至有人飞快地扒出了关于延禧攻略的调色方案，
7、冉冉檀香透过窗心事我了然/宣纸上走笔至此搁一半
8、梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。
9、看了这么多美丽的色彩，
10、望岳杜甫岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。岳：指东岳泰山
11、参星横北斗转已经快到三更时分，雨绵绵风不停老天爷也应该放睛。云忽散月儿明用不着谁人来点缀，长空净沧海色本来就是澄澈清明。虽乘船渡大海空怀孔子救世之志，仿佛听到了黄帝咸池优美的乐声。被贬南荒虽然九死一生吾不悔恨，这次远游是我平生最奇绝的经历。
12、800多年前，北宋徽宗皇帝做了一个梦，梦到了雨过天晴。他对梦中见到的雨后天空的那种颜色非常喜欢，就给烧瓷工匠传下旨意：“雨过天晴云破处，这般颜色做将来。”徽宗的这道圣旨不知难倒了多少工匠，最后汝州的工匠技高一筹，烧制出了“雨过天晴云破处”的那种颜色。
13、素胚勾勒出青花笔锋浓转淡
14、京师自置窑烧造”系指朝廷在京师辅郡汝州青岭镇(现宝丰县大营镇)置窑烧造。
15、据参与窑址发掘的人员表示：窑址里还出土了很多高度超过30厘米的熏炉、套盒等大型器物哟~有没有感觉汝窑的人设从娇小文静的贵族少女秒变粗犷女汉子……
16、和风吹过天际，终于迎来了太阳，经过一番洗刷后，大地焕发出新意。
17、▲青釉菊瓣纹盘，以上三器均为宝丰清凉寺窑址出土，图自河南省文物考古研究院官网
18、日本对于传统色彩的研究有着深厚的积累。1943年，上村六郎、山崎胜弘合著的《日本色名大鉴》，通过彩色石印的印刷方式，对82种日本传统色彩作了具体的介绍。作者上村六郎研究染色学出身，曾受宫内厅的委托负责研究正仓院染织物，此外还著有《万叶染色考》、《日本上代染草考》等书，是日本染色界的专家。《日本色名大鉴》在介绍颜色之外，也常常会介绍染色方式，比如用怎样的植物原料加上怎样的媒染剂能够染就某种色彩。然而《日本色名大鉴》中，对中国传统色彩之于日本的影响着墨甚少。例如在介绍“藤黄”时，作者提及藤黄在日本又被称作雌黄，在天平时代，也被称作同黄、铜黄，和西欧的ガンボージ(即英语gamboge)颜色一样。
19、元代龙泉窑青釉坐龛观音像，上海博物馆藏
20、屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销
三、形容雨过天青色诗句的句子
1、这是窑址出土、处于探索阶段的汝窑瓷片：
2、但是，静读君长久以来一直有个困惑，我相信这也是很多和静读君一样的小伙伴的困惑！
3、出自唐代白居易的《江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外》
4、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
5、瓷器上的天青色，需得在烟雨天气中烧制才可实现。那一抹浪漫纯净的颜色，必须耐心的等待一场不知何时会降临的雨，才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。
6、加之水波动荡，风吹浪翻，好像许多花片飞舞一样，时暗时明，非常美观；彩云过后晴空一碧，雁群凌空飞翔，好像是青天上的一行字迹。如此美的景色，只能用颜料勾勒出来，画上题诗，寄送给不在身边的好友。
7、康熙青花辨真胎之胎骨篇
8、如果再多看几眼还会发现，很多汝窑器物上都有小黑点，学名叫做缩釉点：
9、说好的一起白头，你可不能先走
10、也有学者认为既然《坦斋笔衡》中提到“宣、政间京师自置窑烧造，名曰‘官窑’”，那么，北宋官窑应在北宋都城汴梁(今开封市)。
11、恨君不是江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。恨君却是江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时——(吕本中《采桑子》)好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远——(朱淑真《谒金门》)
12、虽然都是低饱和的色调，这些颜色可与莫兰迪搭不上什么关系，
13、误区5：汝窑瓷器只有天青色一种颜色。
14、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
15、东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上睛雨披絮帽，树头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮葵烧笋饷春耕。
16、同样非常有争议一句话，临摹宋体落款时却惦记着你，宋体落款，大家所熟知的宋体落款一般出现在康熙到乾隆时期的一些珐琅彩的器物上，有红料款和蓝料款较为多见，民国偶有后仿。那除此以外呢？青花瓷上面有没有，我个人感触比较深的是康熙六十年到雍正五年期间的安尚义所烧造的很多官窑款的瓷器上面的落款，和宋体字有较多类似的地方，或为此种亦是文中所理解的宋体也无不可。
17、天青色对烟雨的等待，是对完整生命的渴望和肯定。
