一、中字开头的诗句7个字
1、此外，有一些说法也是非用“字”字不可的，不用“字”字也会令人产生误解，甚至不知所云。比如“一字师”“三字经”“千字文”“金字招牌”“数字中国”“数字丝绸之路”。不过它们不是字形状貌格(字形格)词语，自当别论了。
2、对于“出”字，析字格只着眼于它的字的结构，不着眼于它的字的形状，所以认为两个“山”字构成一个“出”字；其字义是“出去”的“出”；字形状貌格(字形格)，只着眼于它的字的形状，不着眼于它的字的结构，所以看到的是“出”字的形状和客观事物层峦叠嶂的状貌相像。
3、早已轻粉黛，独活空房。
4、峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
5、(1)鼎dǐnɡ名古代煮东西的器物，圆形，三足两耳，也有方形四足的。(第306页)
6、首句“雨暗苍江晚未晴”，道潜先是对傍晚的雨中苍江之景进行了描写。即苍江阴雨绵绵，到了傍晚也不见转晴。虽是朴素质朴的语言，但是这里的“暗”字却气象雄浑，它描绘出了一幅天低云暗、秋水苍茫的壮阔江景。同时，它还将绵绵的阴雨和即将来临的暗夜连城一体，可以说是一句诗便写尽了苍江白昼到傍晚的天色。
7、从字形状貌格(字形格)中的比喻与通常用的比喻的异同观察
8、分开不用刀：“分”字“不用刀”为八；
9、比如看她游泳到河的另一岸
10、让她坐到镜中常坐的地方
11、途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。
12、作者简介：张炼强，男，广东佛山人，首都师范大学文学院教授。(北京100089)
13、颔联更加晦涩难懂，连续引用两个典故，庄子梦见自己化为蝴蝶，望帝杜宇把哀怨寄托于杜鹃，看似虚无缥缈的意境，其实起到承上启下的作用。颈联继续引经据典，沧海鲛人流下的眼泪，化成一颗颗珍珠，蓝田玉中蕴藏灵气，在日光的照耀下可看到一缕青烟。实景也好，虚幻也罢，写景都是铺垫，事情才是本质。
14、②都护：官名。汉代设置西域都护，唐代设置六大都护府以统辖西域诸国。
15、遇到“金字招牌”这类词语，不用费事使用意会法，看它像不像，也不用考虑它是用了字的形状还是用了字的意义，只要把它们套入这种模式一衡量，就可以断言它们不是形示修辞方式词语，也不是字形状貌格(字形格)词语了。因为它们通不过这种模式的验证。
16、很显然，“鼎”字笔画已经很多，即使再增多笔画，也无法一笔一画地如实画出鼎的全貌，鼎的三足就只画出两足，还有一足，未能清楚画出，鼎足三分的成语，竟然画成鼎足两分了!(参看《现汉》第306页插图)
17、如今的吉建军，摆脱掉所有的羁绊和束缚，告别外界的喧哗，做起了自由撰稿人。但在这个诗歌几乎全盘倾覆的时代，又如何独享诗情？生活与理想有时候就是难以两全，但这并不妨碍对理想的追求。经过了数年打磨砺炼的吉建军，已不再选择逃离，而是坚持！他将创作分为生活需要与精神犒赏两个层面，互为支撑。为了生活，他会写一些论文、年终总结、媒体评论、剧本，以此来维持每个月的固定收入；但小说、诗歌等文学创作，却是他心目当中的精神高地，他从不放弃，也绝不妥协。
18、铫煎黄蕊色，碗转曲尘花。
19、现代人所谓的"诗""词"都是古时人们的歌曲，每一种词牌都代表一支曲子，一般的词人只负责“填词”就行了。乐曲名字的来历，例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞(璎珞是身上佩挂的珠宝)，像菩萨，《菩萨蛮》因此得名。当时教坊因此谱成《菩萨蛮》曲。据说唐玄宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《卜算子》《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类来自民间的曲调。
20、我想，如果向更深的层次考虑，这不仅仅是像不像的问题，而是这“一”字和“金”字，在这里已经不用它的字形，而用了它的字义。
二、中字开头的诗词句
1、汉字的美学元素，的确能引起人对与之相应的景色的美感。例如：
2、有上交，无下交：“交”字“有上”“无下”为六；
3、半少却饶滋味，半多反厌纠缠。
4、囚qiú动关押；囚禁：被~|~在牢房里。囚犯：罪~|死~。(第1073页)
5、词典，兴于元初，清·李渔著《闲情偶寄》所述，唐则诗人济济，宋有文士跄跄。
6、从字形字后面的“字”字用与不用观察
7、我们也注意到，陈先生虽然在“修辞形貌”论述过字的形貌与修辞的关系。不过所谓形貌修辞是指字的偏旁该如何用，字号大小该如何用的问题，这同本文说的字的形状或者说形象并无关系，所以在这里补提一笔就带过。
8、(2)丁坝dīnɡbà名一端跟堤岸连接成丁字形的坝，能改变水流，使河岸不受冲刷。(第304页)
9、月出惊山鸟，时鸣春涧中。王维(鸟鸣涧)山中相送罢，日暮掩柴扉。王维(送别)平明寻白羽，没在石棱中。卢纶(塞下曲)只在此山中，云深不知处。贾岛(寻隐者不遇)青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。李商隐(霜夜)南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。杜牧(江南春)
10、这首《镜中》开始两句，有两个字形相近的字，“悔”和“梅”。梅花落了，“梅”字少了一横之后，就变成悔了。整首诗里面好像有两个共生的形象鲜明地冲突又相融着，他们隔着时空和年岁纠缠。一个是站在梅花飘零的树下回首往事的白发苍苍的老者，他沉湎在梅花飘零的宁静气氛中，
11、该诗以句意不同而分别从走、从心、从日、从言、从草、从土、从人、从水，道出“一肚皮不合时宜”的孤傲清贫。
12、或许有人问，字形状貌格(字形格)词语是否具有美学元素?汉字是否具有美学元素?我以为，至少一些修辞实例是有的。
13、颔联则是表达了自己到黄州以后的对于未来生活的美好憧憬，黄州被长江环绕其中鱼儿鲜美，山中也颇多竹子，看着这样的景象诗人似乎嗅到了鱼香笋香。不得不说诗人的心态真的很乐观，在人生低谷期还能够对于生活有这般美好的憧憬，令人钦佩不已。正可谓“失之东隅，收之桑榆”，在黄州的这段时间虽然苏轼在仕途上没有什么建树，但是在诗词上慢慢步入炉火纯青之境。
14、串字珍珠项链串字冰糖葫芦；
15、当然，并不是字义与字形有瓜葛的字都可以充当字形字，都可以构成字形状貌格(字形格)词语。比如“灭”字，它既有使火熄灭的字义，也有像使火熄灭的形状，“灭”字上部的那一横就像能灭火的东西，压住上升的火焰，使火焰熄灭的形状。在这里“灭”字不能成为字形字，不能构成字形状貌格(字形格)词语，是因为“灭火”是动宾结构的词语，而不是定中结构的名词或名词词组。
16、波澜不惊的机关工作让崇尚自由的吉建军极为束缚。他不喜欢那种可以一眼望穿，看得到头的生活，他不愿意将人生就这样浪费在无谓的重复里，埋没在僵化的体制下，消耗在复杂的人际间，他想为自己做一次主！于是，吉建军顶着父母家人的压力，辞去了这份在外人眼里优越而清闲的工作，转而投身一家杂志社，做起了媒体人。2006年毕业于山西财经大学新闻专业的吉建军，在自己的专业范畴内，扎扎实实做了五年。他会为了一个新闻线索，连续跟踪四个月；他会因为采访对象的人生境遇而同喜同悲；他也会面对无力改变的现状而苦恼无奈。五年后，吉建军的媒体生涯宣告结束，他的人生方向开始越发清晰，他的人生选择也更加果决。他再次辞掉工作，前往北京，作起了一个真正的北漂，一个专职写手。
17、中有绿发翁，披云卧松雪。
18、“全国中语名师工作室联盟”会员招募中
19、长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。
20、对字形修辞的探究，形示修辞方式是有一定的代表性的。对于它的开拓之功，我们是不能埋没的。
三、中字开头文雅诗句
1、例如“丁字尺”是正喻，意思是“丁字像尺”，“尺像丁字”是倒喻。解读的顺序前者是由前到后，后者是由后到前，而不论如何解读，都是针对原有的一个比喻进行的。
2、孟子以博爱论天下，令精髓传承至今；辉煌五千年中华孟学！我后辈无能推衍天下，你若在天有灵护佑无知子孙！
3、全诗巧妙套用”半“字，一点不显啰嗦、累赘，读罢给人一种重复而铿锵的美。
4、凤求凰98字，昼夜乐98字，双双燕98字，念奴娇100字，桂枝香101字，翠楼吟101字，
5、归来一只复一只，三四五六七八只。
6、张枣的诗是传统诗歌与现代诗歌的完美结合，他从诗歌的抒情源头上继承了“风、骚”传统，并将这一传统完美地展现在当下的语境中。
7、自然，在必需借助修辞格来释义才能说明白的时候，《现汉》是不能不借助修辞格的。比如不借助修辞格，“一字长蛇阵”就释义不清楚。
8、从这种模式的内部构成说，它提供了双重验证的保证：成(呈)什么字的形状和像什么字。较之意法只靠“像什么”来验证，更有准确性。
9、｜成立“全国中语名师工作室联盟”倡议书(招募中)
10、元丰二年苏轼被人弹劾，在他之前的谢恩奏章中有暗语讽刺朝政，苏轼因此入狱，差点还断送了性命，这就是历史上有名的“乌台诗案”。虽然最终被释放，但是却迎来了人生的仕途转折点，此后半生基本上是一贬再贬。而本期介绍的这首诗就是苏轼“乌台诗案”后第一次被贬谪到黄州的时候所作，这也是苏轼的一首自嘲诗作，开篇7字就令人捧腹。下面就来和笔者一起走进这首诗。
11、易水萧萧西风冷《贺新郎·别茂嘉十二弟》宋·辛弃疾易却纨绮裳《木兰歌》唐·韦元甫易水潺湲云草碧《渡易水》明·陈子龙易醉扶头酒《南歌子·疏雨池塘见》宋·贺铸易得凋零《燕山亭·北行见杏花》宋·赵佶易成伤《诉衷情·眉意》宋·欧阳修易相别《应天长·别来半岁音书绝》唐·韦庄易挑锦妇机中字《玉楼春·戏林推》宋·刘克庄
12、此篇便全部以“山”作为韵尾，堪称奇特。
13、马光祖宋倚门稚子灶头妻，有米无钱相对啼。为把青蚨济艰苦，莫教穷谷有饥黎。
14、(4)“孕妇”的“孕”字，这个孕字，与孕妇的形状相差更大，因为孕妇的肚子里的胎儿，竟然抛到孕妇的肚子之外了，这更是略像了。
15、一字诗，顾名思义就是在诗中出现许多“一”字，而每一个“一”字后面一般都是跟一景一物或一个动作。
16、由此可以看到，形示修辞方式同字形状貌格(字形格)界定的对象和范围并不完全相同，前者包括汉字的形体和“其他符号的形体”，后者只专论汉字的形体。从例词例句方面看，前者举“弓着腰”这种动宾词组为例，举句子为例，后者只能举定中结构的名词或名词词组为例。两者比较，后者有更专更便于建立辞格模式，更严谨周密的优点。
17、只要想起一生中后悔的事
18、仕途失意的文人，大多都有很高的文学成就，这一点也很好理解。不如意的时候，要找个方式排解忧愁，容易激发创作灵感，李商隐也是如此。据统计，李商隐留存至今的诗歌大约六百首，其中不少直接以《无题》命名，比如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，几乎无人不知。但是，要说李商隐最深奥的一首诗，非《锦瑟》莫属。
19、这位朋友偶然间提起的方言写作，让吉建军的创作热情再次被点燃。《南何村记事》就这样，开始在吉建军的心中酝酿，在他的笔端成形。生于陕西华县，热爱写作的他，从2006年开始，在各类报刊上发表各类作品逾100万字。诗歌、剧本都是他所擅长的。
20、根据以上论证，我以为字形状貌格(字形格)应该成为汉语修辞格中的一个新的成员。因为它能够正确地全面地深入地揭示汉字字形格修辞现象的本质特征。
四、中字开头的七言诗
1、回文诗，顾名思义，就是能够回还往复，正读倒读皆成章句的诗篇。
2、一望无尽的田野勾画出萧瑟的时节
3、“招”字开头的诗句有：
4、(唐代)崔群李绛白居易刘禹锡
5、在历史上从来不乏“因言获罪”的文人，毕竟古代读书人中有很多都是恣意豪放，就像李太白的轻狂。而苏轼也是这么一个啥都敢说的人，作为宋词豪放一派的代表人物之苏轼本就生性洒脱，所以说什么做什么都是比较随意，而恰恰也是因为这样让他的仕途历经波折。
6、禅伏诗魔归净域，酒冲愁阵出奇兵。
7、杏园千树欲随风，一醉同人此暂同。(崔)
8、《现汉》的释义，虽然出于行文的需要，没有使用“成(呈)什么字形，像什么字”的说法，“凹版”“凸窗”“囚笼”的形状，大体可见，“凹版”“凸窗”“囚笼”应该是字形状貌格(字形格)词语，在这里附带说明“囚”笼的“囚”用的不是它的“囚禁”的动词义，而是用的是它的“囚犯”的名词义。
9、百年苦乐半相参，会占便宜只半。
10、烹茶留客驻金鞍。月斜窗外山。
11、(2)龟(龜)ɡūi名爬行动物，身体长圆而扁，背部隆起，有坚硬的壳，四肢短，趾有蹼，头、尾巴和四肢，都能缩入甲壳内。(第490页)
12、shílǐyīzǒumǎ，wǔlǐyīyángbiān。十里一走马，五里一扬鞭。
13、半中岁月尽幽闲，半里乾坤宽展。
14、从字形状貌格(字形格)词语和汉字具有美学元素观察
15、此诗从白云始、以白云终，用白云象征自由不羁、高举脱俗、洁白无瑕的隐者品格，因反复、顶真手法的运用，使得意蕴丰富、诗情摇曳。
16、“美丽纯洁的夏日之恋，像风一样，吹拂在那条静谧的小路上，当小路布满鲜花，每一朵，都定格在你的模样。”吉建军告诉我们，当时自己还是一个懵懂的少年，由于暗恋同班的一个女孩子，又羞于表白，只能每天沉迷在自己制造的浪漫中，然后拼命的给那个女孩子写诗，却又不敢拿给人家看。现在想来，感慨之余却又倍觉珍贵。这首小诗的发表，对吉建军来说，就如同一根救命稻草，让他对文学生出了虔诚的膜拜。
17、湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。
18、儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。
19、招提凭高冈，疏散连草莽。出泉枯柳根，汲引岁月古。石间见海眼，天畔萦水府。广深丈尺间，宴息敢轻侮。青白二小蛇，幽姿可时睹。如丝气或上，烂熳为云雨。山头到山下，凿井不尽土。取供十方僧，香美胜牛乳。北风起寒文，弱藻舒翠缕。明涵客衣净，细荡林影趣。何当宅下流，馀润通药圃。三春湿黄精，一食生毛羽。
20、河传61字，渔家傲62字，苏幕遮62字，定风波62字，破阵子62字，锦缠道66字，
五、中字开头的诗句7个字怎么写
1、《江上秋夜》是道潜创作的一首七言绝句。虽然它是一首纯粹的写景诗，但是却一改唐人写景或是总体印象的概括，或是静态、动态的勾勒，而是追求景物随时间推移而产生的变化。即以写景的真切细致取胜。在宋人流传至今的写景诗中，这首诗称得上一首千古名作。
2、满江红93字，水调歌头95字，满庭芳95字，八声甘州97字，凤凰台上忆吹箫97字，
3、1中庭生旅谷《十五从军征》汉·佚名2中有千千结《千秋岁·数声鶗鴂》宋·张先3中岁颇好道《终南别业》唐·王维4中有双飞鸟《孔雀东南飞》汉·佚名5中道还兄门《孔雀东南飞》汉·佚名
4、水洗尘埃道未甞，甘于名利两相忘。
5、下楼来，金钱卜落：“下”字“卜落”为一；
6、落木千山天远大，澄江一道月分明。
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8、饮酒半酣正好，花开半时偏妍，
9、一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。
10、千里相思一撇消：“千”字“一撇消”为十。
11、悔当初，吾错失口：“吾”字失“口”为五；
12、《道德经》云：“祸兮福所倚，福兮祸所伏。”李商隐抱得美人归的同时，也卷入了一场不见硝烟的斗争，即大臣之间的明争暗斗，对仕途产生非常大的影响。从此之后，李商隐一直很倒霉，无论怎么努力，都摆脱不了困局，屡屡受挫，郁郁不得志，甚至想过剃发出家，皈依佛门，祈求内心的平静。
13、可见，这三个字形状貌格(字形格)的字形字，又可以作为字义字使用了。这就是字形字和字义产生了瓜葛。我们认清这种瓜葛，对我们正确理解和使用字形状貌格(字形格)词语是有帮助的。
14、兵卒堕河皆不救，将军溺水一起休。
15、海气百重楼，岩松千丈盖。——《于北平作》李世民海翻移里巷，书蠹积埃尘。——《客自江南话过亡友朱司议故宅》包佶海外秋鹰击，霜前旅雁归。——《边秋薄暮》苏颋海渎常晏，波涛不扬。——《郊庙歌辞•享太庙乐章•懿宗室舞》萧仿海边漠漠天气白，胡儿夜度黄龙碛。——《横吹曲辞•关山月》张籍海国战骑象，蛮州市用银。——《送南迁客》张籍
16、以上的宏观观点，我是受到王力先生的启发形成的。王先生说：“目前我们对于汉语语法特点的研究，常常是知其然而不知其所以然。知其然是好的，因为这是研究汉语语法特点的初步工作，但是如果不更进一步，求其所以然，那么对于汉语语法的特点就只算知道了一半，而且是次要的一半。”①顺此冒昧说一句，传统的修辞格分析，从理论切入的不多，所以大都有使人知其然，而不知其所以然的欠缺。
17、王安石《泊船瓜洲》诗中的“春风又绿江南岸”句，言称王曾多易诗稿，在“绿”字位上屡试用“到”、“过”、“入”、“满”等数字，均觉平淡而弃，最后经冥思苦想终得一个“绿”字，成为全诗的点睛之笔，由此使全诗出神入化。用“绿”，有春天的色彩感觉，让人满目绿色，春天气息感受无遗。也有动感，好像春风将绿色带到江南，吹过，然后江南便开始变绿。
18、三是避免语义不明，如果“国字脸”不用“字”字，“一字长蛇阵”不用“字”字，那么“国脸”“一长蛇阵”就都会叫人不知所云了。
