一、描写苏州烟雨的诗唯美
1、夜暗归云绕柁牙，江涵星影鹭眠沙。
2、江南的春天，是最好的礼物。
3、造化钟神秀，阴阳割昏晓。
4、吴趋自有始，请从阊门起。
5、寒潭秋静，邀来月影成三。
6、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
7、联语化自宋徐庭筠《咏竹》诗之颔联：“未出土时先有节，便凌云去也无心”，表达了竹节节高升、积极向上之精神风貌，但又不失虚心豁达、刚正不阿之美德。上联“未”“先”为副词，下联“纵”为连词“也”为副词，配合用之而成对。
8、江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！
9、痴人说梦浅读：作品以首句引出时间，中句用网来比喻，作为过渡，尾句感情饱满，提升到位。救赎人间的应该是天使！天使，也就不言而喻了。
10、隔着高高的围墙，那昏暗清幽的庭院里，似有婉转的清唱隐约传来，经久不散。。。
11、点歌的人浅读：有酒有花，再有果，今夜邀得的明月，该有它的意义了。似有潜着的气息，在雕刻这样的月亮。唯美！
12、秋夜深深北送君，阴虫切切不堪闻。
13、长洲苑外草萧萧，却算游程岁月遥。
14、一定会有隐喻和朴素做修辞
15、联语雄浑绮丽，情景交融，上联描绘壮丽的景色，画意浓郁，下联展现绚丽的文彩，诗情淡荡。此联结尾两个分句采用当句自对修辞手法，上联之“一塔凌云”与“千山拔地”成对；下联之“瑶峰墨宝”与“衍水诗篇”成对。但，上联之“一塔凌云”与“千山拔地”为主谓宾结构；而下联之“瑶峰墨宝”与“衍水诗篇”为偏正结构，完全不相对。所以，这是宽松相对式的联中自对。
16、遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
17、幽梦，能垂钓几尾虚妄之词
18、交股对。“交股”，是指上下联中的两对词语在不同的语法位置上交错互对。交股修辞法，刻意避开整齐、均衡、雷同的词语形式，使上下联词语别异，形式参差，错落有致，产生活泼多变的优美辞面。
19、清晨入古寺，初日照高林。
20、却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
二、烟雨朦胧的苏州
1、走下古老的石阶，有人淘米洗菜，有人刷洗衣物。偶尔有乌篷船从身边驶过，溅起微微的浪花，带来腥腥的河水的味道。
2、急吼吼的冲进留园，竟不知该从哪里开始。走马观花的时间都不够，只能放弃部分偏远的园区，草草转一圈了。
3、上联摹秦桧，下联摹王氏，一怨一驳，其语调口吻刻画入微，活灵活现，令人捧腹。联语第一字为叹词，可不论平仄。
4、奏响梨花与银蛇的狂欢曲
5、在江南的水气氤氲中，她像一株亭亭的白玉兰，悠闲而滋润地在27号的院落里舒展着。
6、庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。
7、策策桐叶风，蒙蒙菊花雨。——宋朝·陆游《秋怀》
8、远远的，就看到了寺门外的黄色大影壁墙。通向寺院的长长的碑廊里，到处都刻着文人墨客关于寒山寺的诗句。而由清末著名学者俞樾书写的《枫桥夜泊》诗碑，为其中一绝。
9、破山寺在哪里？破山寺就是如今常熟虞山脚下的兴福寺。
10、这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。
11、万爱千恩已煨热这一身寒凉
12、㊬黄胤然(文创内伤科)㊬
13、演奏音乐声音高亢悲怨。这歌声回旋，悠扬动听，飘荡在云水之间。您虽然年事已高，但风流潇洒仍一如从前。我梦游春江，回头只看到您在烟波之中。
14、上联登临赏景，忧思寓于帆影、钟声之中；下联敞怀寄慨，洒落感时之泪，寄托恨别之情。联语化用古人名诗之句，如唐张继《枫桥夜泊》之诗句：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”；唐杜甫《春望》之诗句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，清新而不落俗套，洒脱而见雅致。“试领略”“最惆怅”，则是三字领。
15、梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
16、曹雪芹在《红楼梦》的开篇中写道：姑苏城的阊门，最是红尘中一二等富贵风流之地。而阊门外的十里街，便是山塘街。
17、衬字。衬字，是元曲中特有的句法特点，即曲牌所规定的格式之外另加的字。它的作用是补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整、充实，语言更加周密、丰富或生动，或者使字句与音乐旋律更加贴合。衬字一般用于句首或句中，不占用乐曲的节拍、音调。衬字在对联中偶有运用，因为衬字多无实际意义，故平仄要求可以不拘；与其对应的字，可用衬字，也可不用衬字。
18、当然，写南京最最气魄的还是毛泽东主席的《七律·人民解放军占领南京》，那种伟人的气魄，在诗里面展露无疑。
19、花径里、一番风雨，一番狼籍。
20、如果你在江南碰到了，不要问往事，只微笑便好。
三、烟雨苏州下一句
1、午后或者黄昏，她时常会和夫君在庭院里赏花，听评弹，唱昆曲，度过了她一生中最幸福的一段时光。
2、细雨鱼儿出，微风燕子斜。落花人独立，微雨燕双飞。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。杏花微雨里，吹笛到天明。
3、《怀吴中冯秀才》杜牧长洲茂苑草萧萧，却算邮程岁月遥。
4、斟不下半坛旧事十五潮汐
5、若说苏州的水巷小镇是简单粗朴的，那么苏州的园林就是极尽奢华精致的。各有特色，但都风情万种，都是我的心头好。
6、可一枚暖字，还是添了些香气
7、姑苏一败云无色，范蠡长游水自波。
8、在中国人心中，江南是一个诗意的地方。
9、对于漂泊无依的人来说，江南是最好的归宿。
10、一代名臣范仲淹与苏州渊源颇深。范仲淹少年随母离家，四十六时又重回苏州主政，他在苏州期间治水患、创府学，开民智，可以说苏州此后文风兴盛，他功不可没。
11、曾经执拗的认为，我的前世在江南。
12、唐诗它更多的还是以抒情为主，这也就是为什么当我们读这些作品时，往往会觉得很美，也非常的顺畅，它不像后来的宋诗，只是一味地偏向于哲理，所以读唐诗让我们可以从中感受到独特的美，戴叔伦的这首诗也是描写江南晚春美景中最为传神的一首，细腻的笔触写出了完全不一样的春色美景，也把江南朦朦胧胧的烟雨气质展现得淋漓尽致。
13、脏了太久，只怪西风顽劣
14、从古老的街巷里走出来，都市喧嚣的车流人海轰然而至，让人瞬间恍如隔世。
15、江南，不仅有绝顶美丽，还有深邃的历史。
16、街巷的转角，有高而茂密的香樟树，粗壮的枝干，蜿蜒向上。一切都是古旧而神秘的，散发着沉年的暗香。
17、☞不懂“华夷之辨”和“崖山之战”的人，从文化上说，不算中国人
18、三万六千场，回头是梦，问善男信女，可知此地最清凉。
19、芙蓉江上占林泉，解组归来，胜境重开摩诘画；
20、联语即景抒怀，上联以“梅花”喻高洁情操；下联化用唐李白《月下独酌》诗中“举杯邀明月，对影成三人”之句，暗含一个“印”字，遂以秋月喻淡泊旨趣。“孤屿”与“寒潭”，切地切景，“春回”与“秋静”，穿越时空，而“梅花”与“月影”，一实一虚，营造出颇为惬意的清雅爽心之意境情调，耐人咏诵，从而共同完成了塑造三潭印月艺术形象的同一主题。
四、描写苏州烟雨的诗唯美诗句
1、月落乌啼霜满天，江枫渔父对愁眠。
2、双章书法：黄胤然诗联，张殷实书法
3、只有慢慢的。细细的品，才能体味她慵懒清淡的古韵和万端风情。
4、放慢自己，且与芳华交接
5、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
6、投稿作者|原创诗歌|云兮/懿洵/一方海域/帝子金陵/陌上尘/云天/慕藏诗韵/树痕/梦马/寂叶/以人为本/万木青(感谢美文佳作)
7、夜已入镜，这涟漪又在荡漾
8、这是一个梦境，在梦里，他走入了江南烟水路，可走遍了江南，也没有遇到心上人。梦里销魂无处说，醒来之后，惆怅不已。
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10、在山塘街闲逛了一整天。从水雾清晨走到灯火阑珊。
11、你到姑苏时将会看到，那儿的人家房屋都临河建造。姑苏城中屋宇相连，没有什么空地；即使在河汊子上，也架满了小桥。夜市上充斥着卖菱藕的声音，河中的船上，满载着精美的丝织品。遥想远方的你，当月夜未眠之时，听到江上的渔歌声，定会触动你的思乡之情。
12、兰雪堂、缀云峰、芙蓉榭、月到风来亭、悟竹幽居、雪香云蔚亭、留听阁、与谁同坐轩。只听这些清雅到极致的名字，就可以想象园林的诗意唯美了。
13、可见文人的笔，真真是可以骗人的。
14、2嵌字对。“嵌字”，是指将人名、地名、干支、事物等，分别嵌入上下联的某些位置上去，进而构成一个新词，使之产生新的语义或情趣。嵌字修辞法的作用，在于能把作者表达的真情实感或特别需要突出的字、词，巧妙地、天衣无缝地嵌入联语中，从而引起读者的格外注意，增强楹联的艺术感染力。嵌字对源于诗钟，其格式繁多。通常而言，按在联语中所嵌的位置不同，主要有鹤顶格(即分别嵌于上下联的第一个字)、雁足格(即分别嵌于上下联的末一个字)、魁斗格(分别嵌于上联的第一个字和下联的末一个字)、蝉联格(分别嵌于上联末一个字和下联第一个字)、碎锦格(任意嵌于上下联内)等。运用嵌字修辞法，若所嵌字之词性不同，只要其组合句意切题，则视为成对，不必逐字凿然在律。
15、小九浅读：就说偶然老师是实力派的嘛，看看这首，大爱了，开篇设伏，二句中“住着大海"让人眼球为之一亮，尤喜尾句，有画面，有意境且大气磅礴，好诗，赞赞赞
16、春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
17、赏花。听雨。品园林。寻古巷。探访水乡小镇。在粉墙黛瓦的庭院里，晒太阳，发呆。于婉转缠绵的昆曲里，沉沉睡去。
18、描写苏州的古诗词有哪些呀？
19、例如，民国喻长霖题浙江杭州岳飞庙墓联：
20、霞拂故城疑转旆，月依荒树想嚬蛾。
五、描写苏州烟雨的诗句
1、年过花甲的陆游来到临安，等待着皇帝的召见。
2、入夜，独自撑了伞，在平江路上漫步。
3、江南之美，刻在中国人的骨子里，那是对诗意生活的一种向往，是对诗意人生的一种期望。
4、文德熙淳懿，武功侔山河。
5、就楹联格律而言，“基本规则”只是初级的、简化的表述形式，初学楹联创作者只要遵循上述六条基本规则，就可以创作出中规中矩的楹联作品来。换言之，在所有的情况下，只要遵循了上述六条基本规则的楹联，肯定是合格的作品，甚至有可能是上乘之作；但是，在特定的条件下，未能遵循上述六条基本规则的楹联，未必就是出格的作品，甚至有可能是传世佳作。
6、巷子一径是高高的垣墙，夹着曲折的街巷。不知高墙内暗藏多少私家庭院，在那些深深的庭院里，又发生过怎样委婉缠绵的爱恋。
7、小桥流水。古镇人家。粉墙黛瓦。水岸阁楼。红油纸伞。寂寥雨巷。当然，还有那结着愁怨的，丁香一般的女子。
8、秋凉了，也快了，农夫自语
9、渡吴江(唐)杜牧堠馆人稀夜更长，姑苏城远树苍苍。
10、居士高踪何处寻，居然城市有山林。——王赓言《游狮子林》。
11、律诗句式中，仄收句尾三仄；平收句尾三平。
12、苏州，是一处需要慢步细行的温柔乡。那些古旧的粉墙黛瓦，布满时光斑驳的痕迹。行将剥落，却又参差有序。
13、韶华阅尽，陡生一池秋水
14、当年在岐王宅里，常常见到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣赏你的艺术。没有想到，在这风景一派大好的江南；正是落花时节，能巧遇你这位老相熟。
15、烟雨朦胧的唯美诗词有：
16、邦彦应运兴，粲若春林葩。
17、当君怀归日，是妾断肠时。
18、一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。——(元)张养浩《水仙子·咏江南》
19、欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。
20、白居易早年曾因避乱来到江南，旅居苏、杭二州，晚年又担任杭、苏刺史多年；江南的山山水水、一草一木都给他留下了极深的印象。后来他虽回了北方，但对江南仍然恋恋不已，三首《忆江南》词就是这种心情下的产物。第一首可以看成是整体概括江南的美景，第二首写的是杭州，第三首写的是苏州。
六、描写苏州烟雨的诗唯美
1、残瓦之上攀生出一丛一丛的青草，在夜风中轻轻飘摇。让人想起《东风破》，和那些荒烟蔓草的年代。
2、长洲苑外草萧萧，却算游程岁月遥。唯有别时今不忘，暮烟秋雨过枫桥。——唐·杜牧《怀吴中冯秀才》
